La Tromba - Il Solfeggio e la Teoria Musicale

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IL SOLFEGGIO E LA TEORIA MUSICALE

"Che palle studiare solfeggio!"

Questa è la frase che spesso si sente dire da chi in Conservatorio lo sta studiando.

Devo confessare che anch'io all'inizio ero di questa idea, ma quando ebbi la fortuna di incontrare un "Dottore" in materia, il Maestro Gioieni Salvatore, ne cambiai radicalmente opinione.

Per me, ora, studiare solfeggio, o meglio la divisione, è diventata una vera e propria passione.

Sono sempre comunque dell'opinione che questo non sia determinante per riuscire a suonare lo strumento, ma tuttavia lo reputo uno strumento utilissimo nel momento in cui mi trovo di fronte a dei pezzi scritti in modo diverso dalla classica croma con il punto (senza sminuire assolutamente l'importanza e la difficoltà che comunque ha l'esecuzione di questa figura)

Per quanto riguarda la divisione, e quindi il corretto modo di "dividere" il valore delle figure, qui di seguito cercherò di dare un esempio pratico di come leggere le prime due righe del primo esercizio del famosissimo metodo "Pedron" Solfeggi Manoscritti parlati e cantanti, melodie vocali - dettati melodici prima serie edizione Carisch

Ecco la registrazione con il metronomo e quella senza metronomo. Il mio ovviamente vuol essere solamente un esempio.

Qui di seguito, invece l'elenco delle domande e delle risposte che faccio per ripassare la Teoria. Magari a qualcuno possono risultare utili.

N.	Domanda						Risposta
1	Se noi sentiamo un suono a 15 Hz cosa udiamo						Romore
2	Se noi sentiamo un suono a 18 kHz cosa udiamo						Sibilio
3	Se noi sentiamo un suono a 15 kHz cosa udiamo						Suoni
4	Se noi sentiamo un suono a 22 kHz cosa udiamo						Ultra-Suoni
5	La musica è						Una combinazione di suoni
6	Cos'è il Rigo						Il pentagramma
7	Quanti spazi ci sono sull pentagramma						4
8	Quante righe ci sono sul pentagramma						5
9	Quante note possiamo rappresentare all'interno del rigo						9
10	Cos'è la rappresentazione grafica del suono musicale						Nota
11	Ogni nota ha un numero di vibrazioni ben preciso						Si
12	Perchè ogni strumento abbia un numero ben preciso di vibrazioni per nota cosa si usa						Il Diapason
13	Il La ai giorni nostri è a						440 Hz
14	La musica prodotta dalla voce si dice						Vocale
15	La musica prodotta dagli strumenti si dice						Strumentale
16	Le componenti che formano la musica sono						Ritmo + Melodia + Armonia
17	Il Ritmo è						Il coordimamento della durata dei suoni
18	La Melodia è						Il linguaggio musicale più espressivo
19	L'Armonia						Sono suoni diveri ma affini tra loro suonati contemporaneamente
20	Per uscire dal pentagramma con le note si usano						I tagli addizionali
21	La posizione delle note fuori dal rigo è						Analoga
22	La Chiave è						Il segno posto all'inizio del rigo
23	La Chiave serve						A dare il nome alle note
24	Quante classi o tipi di chiave esistono						3 (Do, Fa, Sol)
25	Quante sono le chiavi						7 (Setticlavio)
26	Quante le posizioni						7 Posizioni (4 per la Do, 2 per la Fa, 1 per la chiave di Sol)
27	La chiave di Mezzosoprano è data dalla chiave di classe						Do sulla seconda linea
28	La chiave di Contralto è data dalla chiave di classe						Do sulla terza linea
29	La chiave di Baritono è data dalla chiave di classe						Fa sulla terza linea
30	La chiave di Tenore è data dalla chiave di classe						Do sulla quarta linea
31	La chiave di Soprano è data dalla chiave di classe						Do sulla prima linea
32	La chiave di Basso è data dalla chiave di classe						Fa sulla quarta linea
33	La chiave di Violino è data dalla chiave di classe						Sol sulla seconda linea
34	Il Do centrale nella chiave di Violino è						Prima linea sotto rigo
35	Il Do centrale nella chiave di Basso è						Prima linea sopra rigo
36	Il Do centrale nella chiave di Mezzosoprano è						Seconda linea
37	Il Do centrale nella chiave di Soprano è						Prima linea
38	Il Do centrale nella chiave di Contralto è						Terza linea
39	Il Do centrale nella chiave di Tenore è						Quarta linea
40	Il Do centrale nella chiave di Baritono è						Quinta linea
41	Tutti i Do delle domande 34..40 sono						All'unisono
42	La durata del suono o della pausa è determinata dalla						Figura
43	La quinta figura è						Semicroma (1/16)
44	La terza figura è						Semiminima (1/4)
45	La seconda figura è						Minima (1/2)
46	La quarta figura è						Croma (1/8)
47	La prima figura è						Semibreve (1/1)
48	La settima figura è						Biscroma (1/32)
49	La sesta figura è						Semibiscroma (1/64)
50	Una Semibreve è di valore doppio di una						Minima
51	Una Croma è di valore doppio di una						Semicroma
52	Una Biscroma è di metà valore rispetto a una						Semicroma
53	Il punto rende la nota divisibile per						3
54	Il triplo punto rende la nota divisibile per						15
55	Il doppio punto rende la nota divisibile per						7
56	Una Croma con 3 punti e formata da						15 Semibiscrome
57	Una Minima con 2 punti è formata da						7 Crome
58	Una Minima con 1 punto è formata da						3 Semiminime
59	Una Croma con 2 punti è formata da						7 Biscrome
60	Una Minima con 3 punti è formata da						15 Semicrome
61	Una Croma con 1 punto è formata da						3 Semicrome
62	Una Semiminima con 3 punti è formata da						15 Biscrome
63	Una Semicroma con 2 punti è formata da						7 Semibiscrome
64	Una Semibreve con 3 punti è formata da						15 Crome
65	Una Semibreve con 2 punti è formata da						7 Semiminime
66	Una Biscroma con 1 punto è formata da						3 Semibiscrome
67	Una Semiminima con 2 punti è formata da						7 Semicrome
68	Una Semibreve con 1 punto è formata da						3 Minime
69	Una Semicroma con 1 punto è formata da						3 Biscrome
70	Una Semiminima con 1 punto è formata da						3 Crome
71	Il punto aumenta la nota						Di metà del suo valore
72	Se in una battuta dal 4 4 troviamo una minima con 3 punti che figura serve per completare la battuta						1 Semicroma
73	La frase musicale (o periodo o il brano) è formato						Susseguirsi di note
74	Il rigo è diviso con stanghette verticali chiamate						Battute
75	La battuta serve						Per facilitare la lettura, l'esecuzione e il riferimento
76	La conclusione del brano viene indicato con						\|\|
77	Il tempo è						Il valore di una misura
78	La misura si compone di						Movimenti o Tempi
79	IL tempo viene indicato con						Una frazione
80	Il tempo 4 4 può essere sostituito da						C
81	Il tempo 2 2 può essere chiamato						tempo tagliato o a cappella
82	Nel tempo semplice						In ciascuna misura il movimento si divide binariamente (2-3-4 al numeratore dell'indicazione del tempo)
83	Nel tempo composto						In ciascuna misura il movimento si divide ternariamente o la somma di più tempi semplici
84	Una misura semplice può essere						Binaria, Ternaria, Quaternaria, Quinaria, Settenaria
85	Il tempo anomalo è						Il Quinario (3+2 o 2+3) o il Settenario (3+4 o 4+3)
86	I tempi cosa fanno						Regolano la durata delle misure e il loro accento
87	Cos'è l'accento musicale						Appoggio più o meno marcato di una nota (forte, debole, menoforte)
88	Qual'è il movimento sempre + forte						E' il primo
89	Quando abbiamo il tempo meno forte						Terzo movimento del 4 4
90	Un movimento è suscettibile a suddivisione						Si
91	Per passare dalla misura semplice alla relativa composta						Moltiplicare il numeratore per 3 e il Denominatore per 2
92	Per passare dalla misura composta alla relativa semplice						Dividere il numeratore per 3 e il Denominatore per 2
93	Le misure delle domande 91 e 92 sono relative fra loro perchè						Hanno lo stesso numero di movimenti
94	Nel tempo di una misura semplice viene indicato						Al numeratore il numero dei movimenti al denominatore il loro valore
95	Nel tempo di una misura composta viene indicato						Al numeratore il numero di suddivisioni al denominatore il loro valore
96	Perchè nelle misure composte il tempo viene indicato così						Perchè e il modo più semplice per indicare tempi misti
97	Il 9 4 potrebbe essere composto da						3 4 + 3 4 + 3 4 oppure 3 4 + 6 4 oppure 7 4 + 2 4 ... (è un tempo composto)
98	Il tempo relativo composto di 3 4 è						9 8
99	Il tempo relativo composto di 3 8 è						9 16
100	Il tempo relativo composto di 2 4 è						6 8
101	Il tempo relativo composto di 4 4 è						12 8
102	Il tempo relativo semplice di 9 8 è						3 4
103	Il tempo relativo semplice di 9 4 è						3 2
104	Il tempo relativo semplice di 12 4 è						4 2
105	Il tempo relativo semplice di 6 4 è						2 2
106	La legatura è di quanti tipi						3 (valore, portamento, frase)
107	La legatura tra due o più note diverse di dice						Portamento
108	La legatura tra due o più battute di dice						Frase
109	La legatura tra due o più note uguali di dice						Valore
110	Il punto per il prolungamento di un suono di una nota si usa ancora						No, è sostituito dalla legatura di valore
111	La sincope è						Una sequenza irregolare dell'accento
112	La sincope è di quante specie						4 (Regolare o Irregolare, Semplice o Composta)
113	Con Croma, Semiminima, Semiminima, Croma la sincope è						Regolare Composta (detto anche andamento sincopato)
114	Con Semicroma, Minima, Croma la sincope è						Irregolare Semplice
115	Con Semicroma, Minima, Semicroma la sincope è						Regolare Semplice
116	Con Pausa di Croma, Semiminima, Semiminima, Semiminima, Pausa di Croma la sincope è						Regolare Composta (detto anche andamento sincopato)
117	Con Pausa di Semicroma, Croma, Pausa di Croma la sincope è						Irregolare Semplice
118	Con Pausa di Semicroma, Croma, Croma, Semiminima la sincope è						Irregolare Composta (detto anche andamento sincopato)
119	Con Semicroma, Croma, Semicroma la sincope è						Regolare Semplice
120	La Sincope di dice Regolare						Se tra due figure uguali
121	La Sincope di dice Composta						Con lo spostamento di più accenti
122	La Sincope di dice Semplice						Con lo spostamento di un accento
123	La Sincope di dice Irregolare						Se tra due figure diverse
124	L'Andamento Sincopato è						La sincope composta
125	Pausa di Croma Minima Pausa di Croma						Regolare Semplice
126	Pausa di Croma Croma, Pausa di Croma Croma, Pausa di Croma Croma						Controtempo
127	Pausa di Semiminima Semiminima, Pausa di Semiminima Semiminima, Pausa di Semiminima Semiminima,						Controtempo
128	Controtempo						Alternarsi di pausa nel tempo/suddivisione forte e nota nel tempo/suddivisione debole
129	Terzina						Gruppo Irregolare: 3 note al posto di 2 della stessa specie
130	Sestina						Gruppo Irregolare: 6 note al posto di 4 della stessa specie
131	La Sestina rispetto la Terzina è la sua						Suddivisione Binaria (3 accenti al posto di 1)
132	Distanza						Altezza di nota 1 - Altezza della nota 2
133	Intervallo						Rapporto di nota 1 su nota 2
134	L'intervallo può essere di						Seconda, Terza, Quarta...
135	La distanza può essere di						Un tono, Due toni, Due toni e Un semitono
136	Il Tono è						La distanza fornita dalla somma di 2 semitoni
137	Il Semitono è						La minima distanza tra 2 note nel sistema temperato
138	Il Sistema Temperato è						La divisione dell'Ottava in 12 parti uguali
139	Il Comma è						La nona parte del Tono
140	Un semitono può essere di						4 o 5 Comma
141	Semitono Diatonico						Nomi diversi e 4 Comma (es Do# - Re)
142	Semitono Cromatico						Nomi uguali e 5 Comma (es Reb - Re)
143	Il Tono è formato da						1 Semitono Cromatico e 1 Semitono Diatonico
144	Nel sistema temperato che differenza c'è tra il semitono cromatico e quello diatonico						Nessuna
145	Suoni Omofoni						Semitono Cromatico = Semitono Diatonico, Suona allo stesso modo
146	Le Alterazioni sono						4 + 1 (#, x, b, bb e Bequadro)
147	Per annullare un Doppio Diesis uso						Il Bequadro
148	La posizione dei # in chiave deve seguire un ordine						Per Quinta ascendente
149	La posizione dei b in chiave deve seguire un ordine						Per Quinta discendente
150	La Scala musicale						Successione di suoni in cui l'ultimo nome è uguale al primo (quindi almeno l'ottava)
151	Il Grado						Il posto che la nota occupa sulla scala
152	La scala di 7 gradi si dice						Eptatonica (o Diatonica)
153	La scala di 5 gradi si dice						Pentatonica
154	La scala di 6 gradi si dice						Esatonica
155	La scala di 12 gradi si dice						Dodecafonica
156	Il Modo si ottiene						Una volta fissato il numero di gradi e quali note, il modo prende il nome dalla nota con cui si inizia
157	Il Modo di Do (nella scala Diatonica)						Il modo si dice Maggiore (o Ionio)
158	Il Modo di Re (nella scala Diatonica)						Il modo si dice Dorico
159	Il Modo di Mi (nella scala Diatonica)						Il modo si dice Frigio
160	Il Modo di Fa (nella scala Diatonica)						Il modo si dice Lidio
161	Il Modo di Sol (nella scala Diatonica)						Il modo si dice Misolidio
162	Il Modo di La (nella scala Diatonica)						Il modo si dice Minore (o Eolio)
163	Il Modo di Si (nella scala Diatonica)						Il modo si dice Ipofrigio
164	Il I Grado della scala Diatonica viene chiamato						Tonica
165	Il VII Grado della scala Diatonica viene chiamato						Sensibile
166	Il III Grado della scala Diatonica viene chiamato						Mediana o Caratteristica
167	Il IV Grado della scala Diatonica viene chiamato						Sottodominante
168	Il II Grado della scala Diatonica viene chiamato						Sopratonica
169	Il VI Grado della scala Diatonica viene chiamato						Sopradominante
170	Il V Grado della scala Diatonica viene chiamato						Dominante
171	Due suoni consecutivi nella scala hanno i gradi						Congiunti
172	Due suoni non consecutivi nella scala hanno i gradi						Disgiunti
173	La Scala di Do Maggiore è detta anche						Diatonica Naturale Maggiore
174	La Scala di La Minore è detta anche						Diatonica Naturale Minore
175	Le Scale Maggiori o Minori seguono per numero di # il modello a						Quinta Giusta Ascendente
176	Le Scale Maggiori o Minori seguono per numero di b il modello a						Quinta Giusta Discendente
177	Le scale Maggiori sono						15 ( 1 + 7 + 7 )
178	Le scale Minori sono						15 ( 1 + 7 + 7 )
179	La scala Maggiore ha il primo semitono tra il						III e IV Grado
180	La scala Maggiore ha il secondo semitono tra il						VII e VIII Grado
181	Nella scala Minore Naturale i semitoni sono tra						II e III, V e VI Grado
182	Nella scala Minore Armonica i semitoni sono tra						II e III, V e VI, VII e VIII Grado
183	Nella scala Minore Melodica i semitoni sono tra						II e III, VII e VIII Grado
184	La Scala Maggiore è strutturata in						2 Toni 1 Semitono 3 Toni 1 Semitono
185	La Scala Minore Naturale è strutturata in						1 Tono 1 Semitono 2 Toni 1 Semitoni 2 Toni
186	La Scala Minore Armonica è strutturata in						1 Tono 1 Semitono 2 Toni 1 Semitono 1 Tono e mezzo 1 Semitono
187	La Scala Minore Melodica è strutturata in						1 Tono 1 Semitono 4 Toni 1 Semitono
188	Il Modo Minore si ottiene						Alzando il VI Grado della Scala Minore Armonica
189	La Scala Minore Armonica si ottiene						Alzando il VII Grado della Scala Minore Naturale
190	Perchè si alza il VII Grado della Scala Minore Naturale per ottenere la Scala Minore Armonica						Per avvicinarci al modo maggiore e per risolvere quindi nell'ottava rendendo sensibile il VII Grado
191	Perchè si alza il VI Grado della Scala Minore Armonica per ottenere la Scala Minore Melodica (o Modo Minore)						Per togliere il Tono e mezzo
192	Il modo misto						E' usare una scala minore a salire e un'altra a scendere
193	La Scala Minore di Bach						Modo Minore in ascesa e discesa
194	La Scala Semimaggiore o Maggiore Armonica rispetto la Naturale (ha un semitono tra il III-IV, V-VI, VII-VIII Grado)						VI Grado abbassato in salita e discesa
195	Com'è strutturata la scala Esatonale o Esatonica di DEBUSSY						Con 6 Toni
196	La scala Enigmatica di Verdi						1 Semitono 1 Tono e mezzo 3 Toni e 2 Semitoni, quando si scende di abbassa il VI Grado
197	Cosa sono le Scale Omofone o Enarmoniche						Scale che suonano allo stesso modo ma che hanno nomi diversi
198	Se sommo il numero di alterazioni di 2 Scale Omofone cosa ottengo						Il 12
199	Quante alterazioni hanno le scale di	Do Maggiore		La Minore			Nessuna
200	Quante alterazioni hanno le scale di	Re Maggiore		Si Minore			2 #
201	Quante alterazioni hanno le scale di	Re Minore		Fa Maggiore			1 b
202	Quante alterazioni hanno le scale di	Si Maggiore		Sol# Minore			5 #
203	Quante alterazioni hanno le scale di	Sol Maggiore		Mi Minore			1 #
204	Quante alterazioni hanno le scale di	Mi Maggiore		Do# Minore			4 #
205	Quante alterazioni hanno le scale di	Do Minore		Mib Maggiore			3 b
206	Quante alterazioni hanno le scale di	Fa Minore		Lab Maggiore			4 b
207	Quante alterazioni hanno le scale di	Sib Minore		Reb Maggiore			5 b
208	Quante alterazioni hanno le scale di	Fa# Maggiore		Re# Minore			6 #
209	Quante alterazioni hanno le scale di	Sol# Minore		Si Maggiore			5 #
210	Quante alterazioni hanno le scale di	Mib Maggiore		Do# Minore			3 b
211	Quante alterazioni hanno le scale di	Do# Maggiore		La# Minore			7 #
212	Quante alterazioni hanno le scale di	Fa Maggiore		Re Minore			1 b
213	Quante alterazioni hanno le scale di	La Maggiore		Fa# Minore			3 #
214	Quante alterazioni hanno le scale di	Do# Minore		Mi Maggiore			4 #
215	Quante alterazioni hanno le scale di	Fa# Minore		La Maggiore			3 #
216	Quante alterazioni hanno le scale di	Sib Maggiore		Sol Minore			2 b
217	Quante alterazioni hanno le scale di	La Minore		Do Maggiore			Nessuna
218	Quante alterazioni hanno le scale di	Sol Minore		Sib Maggiore			2 b
219	Quante alterazioni hanno le scale di	Mi Minore		Sol Maggiore			1 #
220	Quante alterazioni hanno le scale di	Lab Maggiore		Fa Minore			4 b
221	Quante alterazioni hanno le scale di	Reb Maggiore		Sib Minore			5 b
222	Quante alterazioni hanno le scale di	Mib Minore		Solb Maggiore			6 b
223	Quante alterazioni hanno le scale di	Dob Maggiore		Lab Minore			7 b
224	Quante alterazioni hanno le scale di	Solb Maggiore		Mib Minore			6 b
225	Quante alterazioni hanno le scale di	Si Minore		Re Maggiore			2 #
226	Quante alterazioni hanno le scale di	Re# Minore		Fa# Maggiore			6 #
227	Quante alterazioni hanno le scale di	Lab Minore		Dob Maggiore			7 b
228	Quante alterazioni hanno le scale di	La# Minore		Do# Maggiore			7 #
229	Che intervallo è	Do-Mi					3a Maggiore
230	Che intervallo è	Do-Si					7a Maggiore
231	Che intervallo è	Si-Do					2a Minore
232	Che intervallo è	Fa#-Si					4a Giusta
233	Che intervallo è	Sol-Do					4a Giusta
234	Che intervallo è	Re-Fa#					3a Maggiore
235	Che intervallo è	Mi-Si					5a Giusta
236	Che intervallo è	Sol-Si#					3a Aumentata
237	Che intervallo è	Reb-Sol#					4a Più che Aumentata
238	Che intervallo è	La-Re#					4a Aumentata
239	Che intervallo è	Dob-Mix					3a Eccedente
240	Che intervallo è	Re#-La					5a Diminuita
241	Che intervallo è	Lab-Reb					4a Giusta
242	La Scala Cromatica è composta						Da 12 Semitoni (+1 per l'ottava)
243	Quanti semitoni cromatici sono presenti nella Scala Cromatica						5
244	Quanti semitoni diatonici sono presenti nella Scala Cromatica						7
245	In ascesa nella scala Cromatica i semitoni si leggono						#
246	In discesa nella scala Cromatica i semitoni si leggono						b
247	Il suono è Armonico se						Il numero di vibrazioni è multiplo di una fondamentale
248	Un suono povero di armonici è						Scuro
249	Un suono pieno e rotondo ha						la Componente Fondamentale e più Armonici
250	Un suono aspro e duro						Ha armonici superiori dopo il sesto
251	L'accordo di quinta è detto anche						Triade
252	L'accordo è di quinta quando						Tra il Basso (o fondamentale) e l'Acuto c'è una quinta
253	L'accordo di settima si dice						Quatriade
254	L'accordo di nona si dice						Quintiade
255	La triade si dice Maggiore Perfetta se è composta						Da una 3 Maggiore e una 3 Minore
256	La triade si dice Minore Perfetta se è composta						Da una 3 Minore e una 3 Maggiore
257	Nella Triade Maggiore Perfetta rispetto la fondamentale il primo intervallo è						Una Terza Maggiore
258	Nella Triade Diminuita gli intervalli sono						Una Terza Minore e Una Terza Minore
259	Nella Triade Diminuita rispetto la Fondamentale il terzo suono all'acuto è						Una Quinta Diminuita
260	Con gli intervalli 3M-6M rispetto la fondamentale, la triade è						Minore al 1° Rivolto
261	Con gli intervalli 3m-6m rispetto la fondamentale, la triade è						Maggiore al 1° Rivolto
262	Con gli intervalli 3m-5G rispetto la fondamentale, la triade è						Minore Fondamentale
263	Con gli intervalli 4G-6m rispetto la fondamentale, la triade è						Minore al 2° Rivolto
264	Con gli intervalli 3M-5G rispetto la fondamentale, la triade è						Maggiore Fondamentale
265	Con gli intervalli 4G-6M rispetto la fondamentale, la triade è						Maggiore al 2° Rivolto
266	In una scala	Maggiore		l'accordo in	I	Grado è	Maggiore
267	In una scala	Minore Naturale		l'accordo in	III	Grado è	Maggiore
268	In una scala	Maggiore		l'accordo in	VII	Grado è	Diminuito
269	In una scala	Minore Naturale		l'accordo in	V	Grado è	Minore
270	In una scala	Maggiore		l'accordo in	III	Grado è	Minore
271	In una scala	Minore Armonica		l'accordo in	I	Grado è	Minore
272	In una scala	Minore Melodica		l'accordo in	I	Grado è	Minore
273	In una scala	nel modo Minore		l'accordo in	V	Grado è	Maggiore
274	In una scala	Maggiore		l'accordo in	II	Grado è	Minore
275	In una scala	Minore Naturale		l'accordo in	II	Grado è	Diminuito
276	In una scala	Minore Armonica		l'accordo in	VI	Grado è	Maggiore
277	In una scala	Minore Melodica		l'accordo in	VI	Grado è	Diminuito
278	In una scala	nel modo Minore		l'accordo in	IV	Grado è	Maggiore
279	In una scala	Minore Armonica		l'accordo in	IV	Grado è	Minore
280	In una scala	Maggiore		l'accordo in	IV	Grado è	Maggiore
281	In una scala	Minore Naturale		l'accordo in	IV	Grado è	Minore
282	In una scala	Minore Melodica		l'accordo in	VII	Grado è	Diminuito
283	In una scala	Minore Armonica		l'accordo in	II	Grado è	Diminuito
284	In una scala	nel modo Minore		l'accordo in	VI	Grado è	Diminuito
285	In una scala	Minore Naturale		l'accordo in	VI	Grado è	Maggiore
286	In una scala	nel modo Minore		l'accordo in	III	Grado è	Aumentato
287	In una scala	Minore Armonica		l'accordo in	VII	Grado è	Diminuito
288	In una scala	Maggiore		l'accordo in	VI	Grado è	Minore
289	In una scala	Minore Naturale		l'accordo in	I	Grado è	Minore
290	In una scala	Minore Naturale		l'accordo in	VII	Grado è	Maggiore
291	In una scala	Maggiore		l'accordo in	V	Grado è	Maggiore
292	In una scala	Minore Armonica		l'accordo in	V	Grado è	Maggiore
293	In una scala	Minore Melodica		l'accordo in	II	Grado è	Minore
294	In una scala	Minore Armonica		l'accordo in	III	Grado è	Aumentato
295	La Tonalità si vede						Nelle prime battute e in chiusura solitamente
296	Si inizia sempre						Con le note dell'accordo (solitamente)
297	Un'alterazione al V Grado anticipa una modulazione						Si, perchè è il VII Grado della scala in cui si va
298	Nella modulazione per toni vicini						Ogni tonalità si differenzia dalle altre per un'alterazione
299	La modulazione è						Il passaggio da una tonalità ad un'altra
300	La modulazione in I Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità						Maggiore
301	La modulazione in VI Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità						Minore
302	La modulazione in VII Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità						Nessuna
303	La modulazione in III Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità						Minore
304	La modulazione in II Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità						Minore
305	La modulazione in V Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità						Maggiore
306	La modulazione in IV Grado di una scala Maggiore modula in una tonalità						Maggiore
307	La modulazione è sempre riferita alla						Tonalità di Impianto
308	La tonalità è						L'esposizione di elementi di una scala raggruppati in modo diverso
309	Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto il Do è						All'Acuto
310	Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto il Do è						In mezzo
311	Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto il Sol è						In mezzo
312	Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto il Mi è						Al Basso
313	Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto il Sol è						Al Basso
314	Nell'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto il Mi è						All'Acuto
315	L'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 1° Rivolto è						Mi-Sol-Do
316	L'accordo Do-Mi-Sol al suo stato fondamentale, nel 2° Rivolto è						Sol-Do-Mi
317	Date le note	Do-Do		qual'è l'intervallo e la differenza			Unisono, Nessuna
318	Date le note	Do-Reb		qual'è l'intervallo e la differenza			2a Minore, 1 Semitono
319	Date le note	Do-La		qual'è l'intervallo e la differenza			6a Maggiore, 4 Toni 1 Semitono
320	Date le note	Do-Fa		qual'è l'intervallo e la differenza			4 Giusta, 2 Toni 1 Semitono
221	Date le note	Do-Mib		qual'è l'intervallo e la differenza			3a Minore, 1 Tono 1 Semitono
322	Date le note	Do-Mi		qual'è l'intervallo e la differenza			3a Maggiore, 2 Toni
323	Date le note	Do-Lab		qual'è l'intervallo e la differenza			6a Minore, 3 Toni 2 Semitoni
324	Date le note	Do-Sib		qual'è l'intervallo e la differenza			7a Minore, 4 Toni 2 Semitoni
325	Date le note	Do-Si		qual'è l'intervallo e la differenza			7a Maggiore, 5 Toni 1 Semitoni
326	Date le note	Do-Do superiore		qual'è l'intervallo e la differenza			8a Giusta, 5 Toni 2 Semitoni
327	Date le note	Do-Sol		qual'è l'intervallo e la differenza			5a Giusta, 3 Toni 1 Semitono
328	Date le note	Do-Re		qual'è l'intervallo e la differenza			2a Maggiore, 1 Tono
329	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-II	è		2a Maggiore
330	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-V	è		5a Giusta
331	In una scala	Minore Armonica	l'intervallo	I-II	è		2a Maggiore
332	In una scala	Minore Naturale	l'intervallo	I-V	è		5a Giusta
333	In una scala	Minore Melodica ascendente	l'intervallo	I-VII	è		7a Maggiore
334	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-VI	è		6a Maggiore
335	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-VII	è		7a Maggiore
336	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-III	è		3a Maggiore
337	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-I	è		Unisono
338	In una scala	Minore Naturale	l'intervallo	I-VI	è		6a Minore
339	In una scala	Minore Naturale	l'intervallo	I-II	è		2a Maggiore
340	In una scala	Minore Maggiore ascendente	l'intervallo	I-VIII	è		8a Giusta
341	In una scala	Minore Naturale	l'intervallo	I-III	è		3a Minore
342	In una scala	Minore Naturale	l'intervallo	I-VII	è		7a Minore
343	In una scala	Minore Armonica	l'intervallo	I-VI	è		6a Minore
344	In una scala	Minore Armonica	l'intervallo	I-V	è		5a Giusta
345	In una scala	Minore Armonica	l'intervallo	I-III	è		3a Minore
346	In una scala	Minore Melodica discendente	l'intervallo	I-VI	è		6a Minore
347	In una scala	Minore Melodica discendente	l'intervallo	I-III	è		3a Minore
348	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-IV	è		4a Giusta
349	In una scala	Maggiore	l'intervallo	I-VIII	è		8a Giusta
350	In una scala	Minore Melodica discendente	l'intervallo	I-VII	è		7a Minore
351	In una scala	Minore Melodica ascendente	l'intervallo	I-VI	è		6a Maggiore
352	In una scala	Minore Armonica		I-IV	è		4a Giusta
353	In una scala	Minore Naturale		I-IV	è		4a Giusta
354	In una scala	Minore Armonica		I-VII	è		7a Maggiore
355	In una scala	Minore Melodica ascendente		I-II	è		2a Maggiore
356	In una scala	Minore Melodica discendente		I-II	è		2a Maggiore
357	In una scala	Minore Melodica ascendente		I-V	è		5a Giusta
358	In una scala	Minore Melodica ascendente		I-III	è		3a Minore
359	In una scala	Minore Melodica discendente		I-V	è		5a Giusta
360	In una scala	Minore Melodica discendente		I-IV	è		4a Giusta
361	In una scala	Minore Melodica ascendente		I-IV	è		4a Giusta
362	Quali sono gli intervalli che danno consonanze perfette						5a Giusta e 8a Giusta
363	Quali sono gli intervalli che danno consonanze imperfette						3a e 6a Maggiore e Minore
364	Quali sono gli intervalli che danno consonanze media						4a Giusta
365	Quali sono gli intervalli che danno consonanze dissonante						Gli altri
366	L'Intervallo Melodico						Sono più suoni che si susseguono
367	L'Intervallo Armonico						Sono più suoni contemporanei
368	Qualunque gruppo irregolare può essere						Di Figure Uguali o Diverse, per Aumentazione o Diminuzione
369	Un gruppo si dice Regolare						Quando è una figurazione che segue il tempo
370	Un gruppo si dice Irregolare						Quando è una figurazione che non segue il movimento; la somma dei valori delle figure è diverso dal valore dei tempi che lo comprendono
371	Nei Tempi Semplici i Gruppi Irregolari sono solitamente						Abbondanti
372	Nei Tempi Composti i Gruppi Irregolari sono solitamente						Mancanti
373	L'Intensità di suono mp viene prima di mf						Si
374	L'espressione fp indica						Forte Piano
375	L'Andamento è						Il valore che si da alla figura
376	Allegretto è più veloce di Andantino						Si
377	Andantino è più veloce di Andante						Si
378	Adagio è più lento di Lento						No
379	Presto è più veloce di Vivace						Si
380	Allegretto è più lento di Moderato						No
381	Allegretto è più lento di Allegro						Si
382	Gli Andamenti sono						Grave, Lento, Adagio, Largo [40], Larghetto, Andante, Andantino, Moderato, Allegretto, Allegro, Vivace, Presto, Prestissimo [208 oscillazioni al minuto]
383	Il metronomo è stato brevettato da Mälzel nel						1816
384	Il metronomo è stato costruito da Winkel nel						1813
385	L'Espressione (modalità e intensità) vengono indicati con						Brillante, Cantabile, Dolce, Leggero...
386	Quanti sono gli abbellimenti						5 o 6: dipende se intendiamo l'arpeggio un abbellimento
387	Quali sono gli abbellimenti						Acciaccatura (o appoggiatura breve), l'Appoggiatura, il Mordente, il Gruppetto, il Trillo ( e l'Arpeggio )
388	Come venivano chiamati gli abbellimenti nel passato						Fioriture o Aggraziamenti (in Italia), Ricami e Merletti (in Francia), Ornamenti (in Germania)
389	A cosa servono gli Abbellimenti						Ad ornare il brano musicale
390	L'Acciaccatura o l'Appoggiatura Breve quanto vale						Può rubare o dalla nota prima o alla nota dopo, generalmente la sia fa sempre in battere e la si fa valere una biscroma
391	Generalmente in tempi rapidi abbiamo l'Acciaccatura in						Levare
392	Generalmente in tempi lenti abbiamo l'Acciaccatura in						Battere
393	L'Appoggiatura prende il valore						Ad essa rappresentato
394	Generalmente l'Appoggiatura si accenta						Si
395	A cosa serve l'Appoggiatura						Ad arricchire l'Armonia ed ad abbellire
396	Generalmente se l'Appoggiatura è superiore dista dalla nota di riferimento						1 Tono e 1 Semitono
397	Generalmente se l'Appoggiatura è inferiore dista dalla nota di riferimento						1 Semitono
398	L'Abbellimento posto su una nota con il punto						Non intacca mai il punto e l'andamento ritmico
399	Il Mordente è						Il rapido alternarsi da una nota reale ad un'ausiliaria
400	Il Mordente può essere						Superiore o Inferiore, Semplice o Doppio
401	Nel Gruppetto l'accento va						Alla prima nota del Gruppetto
402	Il Gruppetto è						La successione di 4 o 5 note; a 4 note Ausiliare Reale Ausiliare Reale, a 5 note Reale Ausiliare Reale Ausiliare Reale
403	Il Trillo è						Il rapido alternarsi di una nota reale con l'ausiliaria
404	Il Trillo è dritto se parte con la nota						Reale
405	Il Trillo è Armonico						Se è posto sopra ad un Accordo
406	L'Arpeggio si dice Strappato						Se non vengono mantenute le note
407	Gli Abbellimenti Composti						Sono più abbellimenti posti insieme
408	L'ordine di esecuzione degli Abbellimenti Composti è						Appoggiatura, Mordente, Gruppetto
409	Il Trasporto è						Il variare la Tonalità di un brano senza variarne la melodia
410	Quali sono i 3 passi da fare per trasportare un brano						1. Esaminare la tonalità di origine 2. Sostituire le alterazioni in chiave con le nuove 3. Cambiare la chiave
411	Si può Trasportare un brano da Maggiore a Minore						No
412	Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note diverse da quelle in Armatura						Restano invariate
413	Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con uguali a quelle in Armatura (caso #)						Diventano x o ##
414	Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note uguali a quelle in Armatura (caso b)						Diventano bb
415	Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note in b con # in Chiave						Diventano Bequadro, si annullano
416	Nel Trasporto, le Alterazioni Transitorie con note in # con b in Chiave						Diventano Bequadro, si annullano
417	L'Estensione media delle voci umane è						2 Ottave
418	Le Voci bianche sono						Le voci dei fanciulli
419	Un sistema si dice Atonale						Quando è privo di Tonalità (es. Dodecafonico)
420	Un suono è armonico						Se ha una frequenza multipla di una fondamentale
421	Gli Intervalli possono essere						Consonanti o Dissonanti
422	Gli Intervalli Dissonanti possono essere						Primitivi o Derivati
423	Gli Intervalli Primitivi						Sono dentro l'Ottava
424	Gli Intervalli Derivati						Sono superiori all'Ottava
425	Gli Intervalli Derivati si riducono a Primitivi						Sottraendo 7 Gradi (es 9a è un 9 - 7 = 2a)
426	Il Ritmo che inizia nel 1° Tempo Forte						Tetico
427	Il Ritmo che inizia nel Tempo Debole						Anaclusico
428	Il Ritmo che inizia nel Tempo Forte successivo al 1°						Acefalo
429	Le Scale Minore Armoniche hanno il Grado Alterato sia in Ascesa che in Discesa						Si
430	Le Scale Minore Melodiche hanno il Grado Alterato in Ascesa e nel ritorno tornano Naturali						Si

Per lo studio del dettato melodico vi consiglio questo sito:

www.studiomusica.it

Questa pagina è stata modificata per l'ultima volta il 28 02 2005

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